Z摄江湖:从纪录片谈文学作品到影视作品

    可能你觉得我拐了很大的弯，“从纪录片谈起”已经花了近三周的时间在谈故事片的制作。历史上作为故事片的穷兄弟——纪录片，在近一个月的时间里被冷落。我要辩解，故事片和纪录片在很多方面是一样的。就像上章咱们谈到的起源（文学）问题。

    故事片的起源是小说，流程经历了小说——小小说——剧本——脚本——拍摄毛片——粗剪——精剪成片。上章节留了点内容——脚本。总体来说，是文学作品转化为影视作品。我不是刻意的要继续谈故事片，纪录片的制作也是如此。当然，它的起源一般不是小说，在诡异的国家就另说了。我还是从故事片的生产来描述。

    小说精简为小小说，需要剔除场景描写、心理描写、题外描写、文学性描写。像“迎着改革开放的春风，在党伟大政策的鞭策下，我们家今天又吃了顿饺子”对于编剧来说就是疯的。你只需要交代清楚人物时间事件就够了。除了苏联的导演会在一家人吃饭的画面剪辑中不断插入墙上的宣传画、莫斯科红场，正常人都是平淡的去描绘人物和事件本身。

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    对于电影，场景的描写要比文学有优势，再好的文法也要读者去联想才能领会，直观的影像不需要观众动用多少脑筋。到开机拍摄前，编剧已经把该类文字描述精确到经纬度，造型师道具师则负责对地点进行修饰性布置。心理描写在电影中依靠演员演技（需给特写镜头）、导演表意蒙太奇手法运用实现。实在没主意就画外音吧。题外描写是文学家纯粹卖弄写作技巧，电影工作人员可无视。除了上述无法用影视表现的素材外，电影人还需要对小说中的冗长叙事、肥皂对话进行压缩精简。失忆后再寻找记忆再到恢复记忆，这样的故事只能用去拍思密达剧，电影要求一切求简，在不违背大的原作结果前提下，一切删减都是被允许的。看芒果台的电视剧，基本的逻辑性尽失，导演都会恬不知耻的说“一切为了剧情服务”。