Z摄江湖:从纪录片谈并不神秘的蒙太奇Ⅲ

    我说过卢米埃尔对电影的定性，即是记录这个世界。高昂的制作费用使得电影不得不面对商业，后起的故事片在竞争中获胜。一战结束前，法国、英国、美国甚至是晚清，所拍摄的电影都是在讲述或真实或瞎编的故事。

    在苏联电影之前，英美电影界已经在探讨电影的镜头编辑技巧。上章咱们谈过，蒙太奇并不是苏联电影学者缔造，爱森斯坦之流只是对其进行细分、归纳、总结、系统化。Bela Balazz早在之前对用于电影的编辑方法做了具体解释：“蒙太奇就是把导演摄影下来一个一个的镜头(Shot或Cut)依照着一定的顺序连结，进而将这些具有连续性的镜头综合，使它产生导演本身所意图的效果，这种创造过程可以比喻成一个工程师把一些零零碎碎的机件组合，配成一件完整的机器一样。无论有多么强烈而富有表现力的画面，也无法将画面中对象本身所持有的意义完整的在银幕上表达出来，必须在最后的瞬间（运用蒙太奇的时候）站在高一层的观点上进行组合的工作，将每一个被摄影下来的独立镜头整理并进行统一的剪接。”

    故事片的根源是小说，一般还多为中长篇小说。你可以花一周的时间看完一部小说，却不能忍受放映一整天的电影（电视剧是另一方面）。导演得到小说原本后，即要对小说进行加工。这个过程并不简单，由小说精简到小小说，再到剧本（编剧），再由导演整理成分镜头脚本（下章节我们会谈脚本的问题），最后才统筹调度，拍成素材毛片，经剪辑合成后成型。

Z摄江湖:从纪录片谈起6-并不神秘的蒙太奇

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    作家手中的笔是超越现实的，只需简单的描述，空间、时间就能实现转换，读者也不会觉得有什么突然。作家可以尽兴的描述故事中人物的心理活动，只要读者能跟上作家的文化修养。在今天开来，通过蒙太奇镜头剪辑拼接手段，电影的叙述在时间和空间运用上，获得了极大的自由。前后镜头的切换，不仅可以从北京越到平壤，还可以从现在跨回四十多年。这是蒙太奇最简单的作用。小说创作中还有顺序、倒叙、插叙的描写手法，这又为蒙太奇带来了扩展的空间，回顾你看过的电影，采用回忆式的一定不少见。现代导演多用人物推进的方式，推到眼球特写切进往事。

    时间和空间并不是促使小说篇幅过长的主要原因，文学作者在大部头作品创作时，往往安排几条线索，同步发展。如此便给电影工作者带来了新的难题。你不可以采用播放完一条线索再跟上另一条，影像对于观众来说并不是印象深刻的。多线索故事片要求导演能妥当的处理多条剧情线索。叙事蒙太奇的门类变得更加详细。