常见的四类蒙太奇

    单线索按剧情发展叙述在电影学中称之为连续蒙太奇，按照事件的逻辑顺序,有节奏地连续叙事。镜头的连接处理完全线性，有点类似于足球赛直播（不含慢镜头回放）。连续蒙太奇自然流畅，不需要观众任何联想就能叙述完故事。不要看大它的作用，庸俗的形容它就好比流水账，即是是单线索的故事导演也会营造多条同步叙述，让冲突营造观众矛盾联想。

    连续蒙太奇参照视频：
    http://www.tudou.com/programs/view/UgG6i7BP-mA/

    以不同时空(或同时异地)发生的两条或两条以上的情节线并列表现,分头叙述而统一在一个完整的结构之中，这种镜头合成法称为平行蒙太奇。相比连续蒙太奇，它不仅扩展了影片信息量，还加强了影片节奏。观众在解读时会不时对比两条线索，自我联想矛盾，产生渲染情绪。

    平行蒙太奇参照视频：
    http://www.tudou.com/programs/view/5DXAa-q5u-c/

   将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起,其中一条线索的发展往往影响另外线索,各条线索相互依存,最后汇合在一起的镜头合成法叫做交叉蒙太奇。这种剪辑技巧极易引起悬念,造成紧张激烈的气氛,加强矛盾冲突的尖锐性。

    交叉蒙太奇参考视频：
    http://www.tudou.com/programs/view/WiVlTVrH600/

    顺便提下前文中所提的回忆、插叙，临时性插入镜头补充解释称之为颠倒蒙太奇。它是一种打乱结构的蒙太奇方式，先展现故事的或事件的现在状态，然后再回去介绍故事的始末，表现为事件概念上过去与现在的重新组合。如《拯救大兵瑞恩》的开头进入回忆，即是这种剪辑手法。

    以上所总结的四类剪辑论，都是围绕故事片的叙事逻辑进行的，通过不同空间或时间的运动在影片中交叉，既满足了剧情发展需要，又丰富了信息量，还给观众带来了自我联想式的情绪渲染。这一切在一战前、一战中的英美影视中均可寻到。当然并未上升到系统化的理论高度。