Z摄江湖:从纪录片谈蒙太奇分镜头规律

    脚本在形成前，影片已经在导演的脑海中放映了一遍。可以肯定不是想当然的虚拟。一些基本的影片规律在修订脚本时必须要加以参照。

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    导演从剧情中就能读出影片所对应的发展节奏。节奏快的影片要求单镜头多，切换快，单个镜头持续时间短；慢节奏的抒情影片反之。无论影片节奏如何，单个镜头的持续时间仍要参照基本的蒙太奇规律。正常情况下，分镜头以观众看清楚内容为准。由此可得出一个基本结论：镜头的景别越大，时间越长。如全景作为环境交代，如观众尚未读完已切至下一场景，会让观众心生遗憾，持续多次后会产生厌恶心理。特写画面如时间持续太长，会给人画面定格、卡带的错觉。著名日本导演北野武经常会这么干，他的作品趋于行为艺术，不提倡效仿。运动摄影的镜头长度往往不受上述规则限制，服从摄影机运动拍完画面。之前的专门性章节有提过，运动摄影的速度快慢控制着影片节奏，也控制着单镜头的长度。

    对快节奏影片来说，分镜头短暂，数量多，速度快，要求导演应更多运用较小景别，细节性的展现影片剧情。另辅以快速摇摄、移摄、跟摄。动作片中往往伴随的激烈摇滚音乐，能起到很好的承接镜头切换的节奏问题。慢速影片也应有一定的小景别画面，否则显得过于粗枝大叶。

    蒙太奇分镜头的切换要遵循景别的规律。在电视制作和电影制作中，大的原则是要防止画面跳跃。同一被摄者的相邻景别不得切换在一起。举个简单的例子，从角色A的中景切至近景，给观众带来的视觉是A突然向上跳了一下，并会产生撞天花板的担忧。反之从近景切至中景，会让观众觉得A从高处掉下。合理的切换应避开相邻景别，采用跨级的方式拼接。如从特写切至全景。同主体同景别的切换也往往会出现视觉问题，《贵妇失踪》能引发话题已经是百年前的故事，现代观众对此并不会感到看魔术般得神秘新鲜感。导演不得不面对必须要拼接在一起的上述镜头，蒙太奇学说提供了解决方法，使用空镜头衔接该类。空镜头是指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头。它还能提高影片的艺术价值，斟酌过的空镜头能起到很好的表意蒙太奇作用。